En litterær reise i sin natur er tosidig: den er en reell reise og en fantasirike (minner, resonnement, etc.). På den ene siden er materialet i romanen den faktiske reisen til offiser A. Veltman gjennom Bessarabia, Moldova, Valais, Dobrudja gjennom årene med nesten et tiår med tjeneste, og den russisk-tyrkiske kampanjen i 1828. Men på den annen side er heltenes reise en tenkt reise på kartet. : "Ta Europa ved endene og legg det på bordet"; forfatteren vandrer, "uten å forlate sin sene sofa."

Leseren har ikke lov til å etablere seg på et enkelt synspunkt: de snakker om kartet og sofaen, men beskrivelsen av området, skikker og så videre. så detaljerte at de er i strid med den imaginære turen - for eksempel beskrivelser av Gorodishche-klosteret, hugget inn i berget over Dniester, moldoviske danser, fugler på en råtten innsjø nær Chisinau, festligheter i Iasi (fasjonable damekjoler, som fester - et favorittemne gratis og la vekt på usammenhengende romantisk "skravling"). Forfatteren unngår å snakke om kjente severdigheter - han er redd for å være vanlig. I henhold til det generelle prinsippet for den stilistiske "spredningen" av "vandreren", kan beskrivelsene i den være poetiske (det beskrives ofte som å understreke et "lavt" liv - for eksempel, nags som drar en wienersk vogn (kap. 47), samtale (på forskjellige språk!) I Bucuresti et hotell med tjenere og kjøpmenn (kap. 157), som ligner et utdrag fra en komedie, eller vektlagt tørt, som et notat: "Apropos elven Prut. Bølgene vil bli født i Karpaterfjellene, dø i Donau. Generelt er elvens bredde fra 5 til 10 "Vannet fra hastigheten er gjørmete, men sunt og har egenskapen til mineralfestende vann."

Forfatteren plages av bevisstheten om at “alt er allerede oppfunnet, alt er sagt, alt er skrevet (kap. 171), derfor er det bare mulig å blande seg på din egen måte - som i et kaleidoskop - oppfunnet av deg av andre”. "Wanderer" er delt inn i 3 deler, 45 "dager", 325 kapitler (eksempler på de korteste kapitlene: "CXLI: Det er ingen"; "Ikke vær sint på at du ikke hører hemmeligheten bak pennen min i dette kapitlet. Dette er en pause. Her er min tanke uttrykt i stillhet "(kap. 304); denne" fragmenteringen "lar deg plutselig bytte fra et tema og intonasjon til et annet. Generelt understreker Veltman på alle måter impulsiviteten, tilfeldigheten og til og med" tilfeldigheten "i sitt arbeid, romanens grunnleggende ufullstendighet (" tittelen er revet av, det er ingen begynnelse " ); forskjellen mellom hvitboken og utkastet blir slettet ("det ble ytterligere slettet"; "det var et eksempel her; men jeg slettet halvparten av eksemplet og skrapte ut det andre. Jeg likte det ikke på min vanlige måte ...").

I romaner blir fortellingen ofte avbrutt av falske romaner; i The Wanderer blir hovedteksten, nesten helt ironisk, avbrutt av dramatiske dikt skrevet i veldig patetisk rytmisk prosa - et dikt om Ovid og keiseren Augustus (kap. 290) og Escander; Escander er en frihetselskende helt: “Jeg føler meg tett under himmelen! <...> og himmelen begrenser pusten; Jeg ville ha kastet ham av for å puste fritt på et uendelig rom! .. ”; Jupiter selv blåser eskanderen ("Jupiter! <...> og du kjenner misunnelsen <...> på den heldige! .."); heltenes kjærlighet til den demoniske piken ødelegger helten.

I tillegg blir spillreisen avbrutt av lyriske dikt om kjærlighet; bak den trassig usammenhengende skravlingen fra “The Wanderer” skjuler romanens andre plan: en dramatisk historie om forfatterens kjærlighet til en gift kvinne; denne historien bør gjenopprettes av leseren bit for bit.

I den tredje delen av tekstene i poesi og prosa er forfatterens ganske alvorlige resonnement om meningen med livet, lykke og så videre. spillets begynnelse er allerede markert skjøvet til side, “Vandreren” blir nesten til en lyrisk dagbok - og plutselig ender brått for leseren, etter forfatterens innfall, nesten avbrutt med et ord.