"Episk dikt" - i følge forfatterens anmeldelse, men faktisk - en roman i dikt, "Don Giovanni" - det viktigste og mest ambisiøse verket i det sene stadiet av Byrons verk, gjenstand for konstant refleksjon av dikteren og voldsom kritikk av polemikken.

I likhet med Eugene Onegin bryter avdøde Byrons mesterverk kort. Dømt etter korrespondanse og anmeldelser av samtidige som jobbet på Don Juan de siste syv årene av sitt liv, klarte dikteren ikke å realisere mer enn to tredjedeler av sin enorme plan (eposet ble unnfanget i 24 sanger, og forfatteren hadde til hensikt å vise livet til sin helt i Tyskland, Spania, Italia, og for å avslutte historien med Joan's død i Frankrike under den franske revolusjonen).

I den første sangen skisserer poeten sukkulente satiriske streker om eksistensen av en ganske vanlig adelsfamilie i Sevilla i andre halvdel av 1700-tallet, og gjenskaper boet og familiemiljøet der den fremtidige ukuelige erobreren av kvinnelige hjerter kunne ha kommet fram. Opplevelsen til skaperen av Childe Harold, som var i Spania, kunne ikke unnlate å gjøre godt arbeid for Byron: bildene av den muntre, optimistiske don José og hans "høybrente" esel Inesa, tilsynelatende malt av noen av de flamske mestrene i sjangermalingen. Den utspekulerte forfatteren mister ikke et øyeblikk moralen i det moderne britiske aristokratiet, og understreker særlig den rådende følelsen av hykleri og hykleri i det rike huset i Sevilla. En seksten år gammel ung helt gjennomgår de første leksjonene med erotisk utdanning i armene til sin mors beste venn - den unge (hun er bare syv år eldre enn den unge mannen) don Julia, kona til Don Alfonso, som var forbundet i fortiden, henter forfatteren at båndet mellom moren til Joan ikke er et helt platonisk vennskap. Men så skjer det uopprettelige: den sjalu Don Dononsonso oppdager en tenåring på hustruens soverom, og Joan's foreldre, prøver å unngå en høyprofilerte skandaler, sender avkomene sine på en lang sjøreise.

Et skip som seiler i Livorno er vraket, og de fleste passasjerer dør i bølgene under en kraftig storm. Samtidig mister Juan sin tjener og mentor, og han, utmattet, bevisstløs, blir kastet i bølgene på en ukjent øy av bølgen. Dermed begynner en ny fase i biografien hans - kjærlighet til den vakre greske kvinnen, Gaide.

En fengslende vakker jente, som bor sammen med sin sjørøverfar isolert fra omverdenen, finner en fantastisk vakker ung mann ved kysten og gir ham sin kjærlighet. Gaide ukjent beregning og duplisering: "Gaide - som datter av en naiv natur / Og ekte lidenskap - ble født / Under sørens lammende sol, der folket / Live, adlyde kjærlighetens lover. / En vakker valgt en i årevis / Hun overga seg selv med sin sjel og hjerte, / Ikke tenke, ikke bekymre seg, ikke sjenert: / Han var med henne - og lykken var med henne! ”

Som enhver utopi vil imidlertid denne skyfri streken i heltenes liv snart bli avbrutt: Gaides far, som var kjent for å ha dødd i en av sine smugler-”ekspedisjoner”, vender tilbake til øya og uten å følge datterens bønner, forbinder Joan og sender ham til andre fangere til markedet slaver til Konstantinopel. En jente sjokkert av opplevelsene sine faller i bevisstløshet og dør etter en tid.

Joan på sin side, sammen med sin uheldige venn, britene, John Johnson, som tjenestegjorde i hæren til Suvorov og ble tatt til fange av janissarene, blir solgt i harem av den tyrkiske sultanen. Etter å ha tiltrukket seg den elskede kona til Sultan, den vakre Gulbei, er han gjemt i en kvinnekjole blant sjarmerende odaliskvinner og, uvitende om faren, "pådrar han seg en av dem - den vakre georgiske Dudu. Sjalu på sultanaen, rasende, men adlyder nøktern beregning, tvunget til å hjelpe Joan og kameraten Johnson sammen med to uheldige konkubiner med å rømme fra haremet.

Atmosfæren med krydret erotisk resignasjon endres dramatisk når flyktningene befinner seg til rådighet for russiske tropper, under kommando av feltmarsjal Suvorov, og stormer den tyrkiske festningen Izmail på Donau (sangene 7-8).

Disse sidene i romanen er virkelig fengslende - ikke bare fordi Byron, som prøvde å gi maksimal historisk og dokumentar troverdighet til fortellingen sin, beskriver i detalj og fargerikt den uredde russiske sjefen (forresten, i disse episodene er det et sted for den fremtidige vinneren av Napoleon Kutuzov), men først og fremst fordi de uttrykte fullt ut Byrons lidenskapelige avvisning av den umenneskelige praksisen med blodige og meningsløse kriger, som utgjorde en betydelig - ofte ledende - del av utenrikspolitikken til alle europeiske makter. Byron, antimilitaristen, som vanlig, langt foran sin egen tid: idoliserende frihet og uavhengighet og hyller Suvorovs mot og talent, hans enkelhet og demokrati ("Jeg bekjenner deg - jeg selv / uten å nøle kalle Suvorov et mirakel"), sier han et avgjørende "nei" til monarkene til erobrerne, av hensyn til den flyktige ære, som kaster tusenvis av menneskeliv i munnen til et uhyrlig slakt. "Men i bunn og grunn bare en krig for frihet / verdig et edelt folk."

For å matche forfatteren og helten: gjennom uvitenhet, viser mirakler av heroisme under beleiringen av Juan-festningen, uten å nøle et øyeblikk, redder han en fem år gammel tyrkisk jente fra hendene på sinte kosakker og nekter senere å forlate henne, selv om dette hindrer hans sekulære "karriere".

Uansett ble han tildelt den russiske Courage of Courage og sendt til St. Petersburg med e-postmeldinger fra Suvorov til keiserinne Catherine om fangsten av den ugjennomtrengelige tyrkiske høyborg.

Den "russiske episoden" i livet til den spanske helten er ikke så lang, men Byrons rapport om den russiske domstolens skikker og skikker vitner om tilstrekkelig detaljer og veltalen om det enorme arbeidet som ble gjort av dikteren, som aldri har vært i Russland, men som oppriktig og åpent prøvde å forstå naturen til det russiske autokratiet. Den tvetydige karakteriseringen som Byron har gitt til Catherine og den utvetydig fiendtlige vurderingen fra poeten om favorittisme, som imidlertid blomstrer ikke bare med den keiserlige domstolen, er også interessant.

Den strålende karrieren til den elskede av den russiske suveren, "opplyst" for Joan, blir snart avbrutt: han blir syk, og den mektige Catherine, som gir den kjekke unge mannen legitimasjon til en utsending, sender ham til England.

Som forbipasserende Polen, Preussen, Holland, befinner denne skjebnen min seg i hjemlandet til en poet som uten problemer uttrykk for sin veldig langt fra offisielle holdning til rollen som er kjent som det "frihetselskende" Storbritannia i europeisk politikk ("hun er fengsleren av nasjoner ...").

Og igjen endrer historiens sjangertonalitet (fra den 11. til den 17. sangen, som romanen bryter av). Egentlig seirer "picaresque" -elementet her bare i en kort episode av angrepet på Juan av gatebrytere på en London-gate. Helten overvinner imidlertid situasjonen lett ved å sende en av angriperne til neste verden. Videre - nøye med å forutse Pushkins “Onegin” -bilder av høysamfunnslivet i hovedstaden og det landlige Albion, som vitner om den økende dybden i Byrons psykologi, og om dikterens iboende makelære ferdighet med et kaustisk-satirisk portrett.

Det er vanskelig å komme bort fra tanken om at det var denne delen av historien som forfatteren vurderte som sentral i sin grandiose design. Det er neppe tilfeldig at i begynnelsen av denne perioden i karakterens eksistens "sier": "Jeg skrev tolv sanger, men / alt dette er bare et forspill for nå."

På dette tidspunktet er Juan ett og tyve år gammel. Ung, eruditt, sjarmerende, det er ikke uten grunn at han tiltrekker seg unge og ikke så unge kvinner. Imidlertid drev tidlig bekymringer og skuffelser viruset til tretthet og metthetsfølelse. Byronovsky Don Juan er kanskje desto mer slående og annerledes enn folklore ved at det ikke er noe "overmenneskelig" i ham.

Etter å ha blitt gjenstand for rent sekulær interesse fra den briljante aristokraten Lady Adeline Amondeville, får Joan en invitasjon til å bo i det luksuriøse landstedet Lord Amondeville, en kjekk, men overfladisk representant for hans eiendom, hundre prosent gentleman og lidenskapelig jeger.

Hans kone er imidlertid også kjøtt fra kjødet i miljøet med morer og fordommer. Hun opplever den emosjonelle hengivenheten til Joan, og finner ikke noe bedre enn ... å lete etter en passende brud til sin jevnaldrende utlending. Han på sin side ser ut til å bli forelsket i en ung jente Aurora Rabb etter en lang pause: "Hun minnet heltinnene om Shakespeares uskyldige nåde."

Men sistnevnte inngår ikke i beregningene til Lady Adeline, som klarte å passe på en av hennes høyprofilerte venner for den unge mannen. Helten på de siste sidene av romanen møter henne i nattens stillhet i et gammelt landsted.

Alas, skjebnen hindret dikteren i å fortsette historien ...